馬克·呂布：影響中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影的攝影大師
馬克·呂布（Marc Riboud），20 世紀(jì)最偉大的攝影師之一，首位獲準(zhǔn)進(jìn)入中國(guó)拍攝的西方攝影師。他來(lái)往中國(guó)達(dá) 20 余次，其拍攝手法在 20 世紀(jì) 80 年代末的中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影界占據(jù)主導(dǎo)位置，產(chǎn)生了恒久而巨大的影響，很多經(jīng)典的瞬間已經(jīng)成為了 20 世紀(jì)的時(shí)代縮影。
作為極受推崇的瑪格南圖片社最負(fù)盛名的攝影師之一，馬克·呂布的作品多以真實(shí)、樸質(zhì)又平實(shí)的畫面展現(xiàn)社會(huì)各個(gè)層面。圖為伊麗莎白女王號(hào)郵輪，美國(guó)紐約，1952 年。
《我見(jiàn)：馬克呂布紀(jì)實(shí)經(jīng)典》一書全面梳理了馬克·呂布的經(jīng)典作品，精選其中 165 張。這些照片地域跨越大半個(gè)地球，時(shí)間貫穿馬克 50 多年的攝影生涯，充分代表了馬克的攝影美學(xué)——日常生活、見(jiàn)微知著、直覺(jué)而富于詩(shī)意。圖為法國(guó)巴黎，1953 年。
馬克·呂布始終堅(jiān)持以局外人的立場(chǎng)，獨(dú)立的觀察方式，冷靜又富于藝術(shù)感受的人文視角捕捉直覺(jué)性的瞬間。圖為英國(guó)溫布利球場(chǎng)，1954 年。
曾經(jīng)是工程師的他對(duì)線條保有執(zhí)著的癡迷，這讓他的作品除了具有細(xì)膩的美感之外，還擁有更加精妙的構(gòu)圖和充滿詩(shī)意的節(jié)奏感。圖為攝影比賽，日本，1958 年。
?
同時(shí)這名安靜的攝影師也是一個(gè)自由的行者，他用腳步丈量世界的維度。圖為日本東京，1958 年。
在他到世界各國(guó)旅行期間，他敏感地拍攝當(dāng)?shù)厝嗣竦纳钭兓貏e是通過(guò)一些細(xì)微的生活細(xì)節(jié)反映出一些重大和深遠(yuǎn)意義的內(nèi)容。日本東京，1958 年。
“我是個(gè)拿著小照相機(jī)走路的人。我不停地仔細(xì)觀察周圍的東西，有時(shí)候會(huì)拍下些無(wú)關(guān)緊要的細(xì)節(jié)。那使我很著迷，但我并不創(chuàng)作故事。我只是個(gè)瑣碎細(xì)節(jié)的收藏者?！瘪R克·呂布曾用這樣的言語(yǔ)描述自己長(zhǎng)達(dá)半個(gè)世紀(jì)的攝影歷程。 圖為喬遷，菲律賓，1958 年。
馬克·呂布厭煩的第一個(gè)字眼兒是“巧合”。對(duì)于能獲得一張完美的照片，他并不認(rèn)為攝影師靠的是運(yùn)氣，所以他說(shuō)“我不喜歡巧合這個(gè)字眼，讓人以為是偶然的”。馬克·呂布只強(qiáng)調(diào)攝影師的“好奇心”和照片能給讀者帶去的“驚奇”。圖為墨西哥阿卡普爾科，1959 年。
“我拍照并不是為了見(jiàn)證歷史，而是作為一個(gè)陌生人的好奇心?！眻D為自拍，雷堡市機(jī)場(chǎng)，剛果民主共和國(guó)，1961 年。
馬克·呂布厭煩的第二個(gè)字眼兒是“客觀”，并認(rèn)為“不論在攝影或其它事情上，都沒(méi)有客觀這回事”。他有一句名言說(shuō)得好——“我們不是握著機(jī)器的機(jī)器”。但有意思的是，他同時(shí)也反對(duì)帶有主觀成見(jiàn)的攝影。圖為捷克斯洛伐克卡羅維發(fā)利小城，1962 年。
馬克·呂布厭煩的第三個(gè)字眼兒是“見(jiàn)證”。他從不認(rèn)為自己所拍的紀(jì)實(shí)照片是見(jiàn)證歷史，并說(shuō)“我一點(diǎn)也沒(méi)想去見(jiàn)證世界，我到世界各地去，或應(yīng)該說(shuō)去繞繞地球，我做的是很簡(jiǎn)單的事，不能用這些堂皇的字眼兒……”圖為希臘，1963 年。
在馬克·呂布的畫冊(cè)中，他留下這么一句話作為篇首語(yǔ)：“遠(yuǎn)勝于某種專業(yè)技術(shù)。攝影之于我，是一種令我近乎著魔的情感?！眻D為新宮，德國(guó)波茨坦，1989 年。
馬克·呂布和中國(guó)頗有淵源。1955 年，馬克買了一部二手車，一路從巴黎開(kāi)到了加爾各答。因?yàn)槟谴温眯校R克結(jié)識(shí)了一名認(rèn)識(shí)周恩來(lái)總理的友人。1957 年，在周恩來(lái)的幫助下，馬克獲準(zhǔn)進(jìn)入中國(guó)，為我們保留了許多屬于那個(gè)年代的記憶。圖為鋼鐵廠舞會(huì)，中國(guó)鞍山，1957 年。
在馬克·呂布的鏡頭前面，中國(guó)始終處于變化中。影象背后，是他對(duì)一個(gè)變化中的大國(guó)的冷靜關(guān)照和思考。轉(zhuǎn)型巨變與凡人瑣事，馬克·呂布給予公平的捕捉和展示。圖為中國(guó)長(zhǎng)城，1957 年。
馬克一直在追尋屬于中國(guó)的光和影，用它們組合出了一幅歷經(jīng) 50 余年發(fā)展的國(guó)家肖像。不僅如此，他還把個(gè)人視角帶給了中國(guó)攝影家，把一種對(duì)攝影的直覺(jué)和敏感、對(duì)攝影近乎著魔的熱情了帶給中國(guó)攝影界。圖為周恩來(lái)，在京招待波蘭總理約瑟夫·西倫凱維茨的接待會(huì)上，中國(guó)，1957 年。
“我非常熱愛(ài)東方，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)成長(zhǎng)的家鄉(xiāng)。我們總是被相反的、不同的東西所吸引。但現(xiàn)在所有的事都對(duì)齊了，中國(guó)再也不是遠(yuǎn)東，它已經(jīng)變成遠(yuǎn)西了?！瘪R克表達(dá)著對(duì)中國(guó)的情有獨(dú)鐘。圖為古玩店櫥窗，中國(guó)北京，1965 年。
馬克·呂布的拍攝手法在 20 世紀(jì) 80 年代末的中國(guó)紀(jì)實(shí)攝影界占據(jù)主導(dǎo)位置，產(chǎn)生了恒久而巨大的影響。中國(guó)黃山，1985 年。
“我從來(lái)不因?qū)で竺蓝械狡v?！瘪R克·呂布說(shuō)道。在羅伯特·卡帕、布列松等紀(jì)實(shí)攝影界傳奇大師相繼去世后，馬克·呂布這位瑪格南圖片社最重要的成員之一，仍然對(duì)攝影秉持著一種近乎著魔的情感。圖為外白渡橋，中國(guó)上海，2002 年。
馬克·呂布（Marc Riboud），法國(guó)著名攝影師。1923 年 6 月 24 日出生于法國(guó)里昂，以其對(duì)東方世界的廣泛報(bào)道而廣為人知。他曾兩次獲得美國(guó)海外新聞協(xié)會(huì)大獎(jiǎng)，紐約國(guó)際攝影中心“無(wú)限獎(jiǎng)”（Infinity Award）以及索尼世界攝影大賽終生成就獎(jiǎng)等。
（編輯：李帥鋒 實(shí)習(xí)生 陳錦騰 來(lái)源：新浪網(wǎng)）
