從史料中尋找逝去的旋律
2017年，《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》專輯制作進(jìn)入籌備階段。從上世紀(jì)六七十年代至今，瓊劇經(jīng)過(guò)半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展，唱腔結(jié)構(gòu)、板式變化、演唱技巧等都發(fā)生了很大變化，部分曲目現(xiàn)在已經(jīng)鮮少演奏，重現(xiàn)革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目頗有難度。
這張專輯制作的第一個(gè)難題是作曲難，革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的曲調(diào)特色明顯，與現(xiàn)在的瓊劇曲調(diào)差別很大。但是，幸好吳梅有收藏瓊劇歷史資料的習(xí)慣。他在家中珍藏了一批從上世紀(jì)50年代至本世紀(jì)初創(chuàng)作的瓊劇相關(guān)資料，包括瓊劇劇本、曲譜手稿、藝術(shù)文史類書籍、報(bào)刊、剪報(bào)、老照片、海報(bào)、圖片、磁帶和光盤等資料。為了籌備制作《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》，吳梅常常沉浸在書海中，在史料中尋找逝去的旋律。
“這兩年吳梅老師的身體不太好，有時(shí)還要借助輪椅才能活動(dòng)?！秉S慶萍說(shuō)，在專輯籌備過(guò)程中，為了盡早完成作曲工作，吳梅常常要忍受病痛的折磨，坐在書桌前查閱史料，一坐就是一整天。
專輯制作的第二個(gè)難題是演唱難。革命現(xiàn)代戲瓊劇劇目的唱腔高亢、昂揚(yáng)，對(duì)演員的精氣神要求很高。對(duì)于青壯年瓊劇演員而言，要唱好這些劇目都是件難事，更不用說(shuō)黃慶萍和陳振安這兩位年過(guò)七旬的瓊劇藝術(shù)家了。
“我們每錄完一遍曲目，就請(qǐng)戲迷朋友提出修改意見(jiàn)?！标愓癜舱f(shuō)，他和黃慶萍會(huì)根據(jù)戲迷的意見(jiàn)再重新錄制，一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)作品進(jìn)行打磨，“直到戲迷們豎起大拇指稱贊‘就是這個(gè)味’時(shí)，我們才松了一口氣?！?/p>
專輯制作最后一個(gè)“攔路虎”是經(jīng)費(fèi)。陳振安等三人自掏腰包，拿出多年積蓄投入到專輯制作之中。此外，專輯的籌備也獲得了多方關(guān)注和支持，錄音棚和劇院以成本價(jià)為他們提供場(chǎng)地。海口市非遺中心和?？谑腥罕娝囆g(shù)館為他們提供了部分經(jīng)費(fèi)和發(fā)行指導(dǎo)。今年是新中國(guó)成立70周年，《革命現(xiàn)代戲瓊劇唱腔選》于今年正式面世，成為三位瓊劇藝術(shù)家為祖國(guó)生日獻(xiàn)禮的作品。
“這張專輯不僅展現(xiàn)了經(jīng)典瓊劇劇目，具有藝術(shù)審美性，還記錄了瓊劇曲調(diào)、唱腔發(fā)展的歷史，極具歷史價(jià)值?！痹谠S多業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，這張專輯在唱腔中不僅保留了傳統(tǒng)韻味，還巧妙融合了京劇、豫劇等其他戲劇的藝術(shù)特色，在原有唱腔上加以創(chuàng)新融合，讓作品的演繹更富有張力和感染力。
1980年，陳振安、黃慶萍（左）在瓊劇舞臺(tái)上飾演梁山伯、祝英臺(tái)。
吳梅說(shuō)，影音資料是梳理、學(xué)習(xí)、研究瓊劇的重要資料，也是記錄瓊劇唱腔、曲韻變化的載體，希望關(guān)注瓊劇藝術(shù)的各界人士能從這張專輯中獲得啟發(fā)，共同推動(dòng)瓊劇的傳承發(fā)展。
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