豐富多樣的造船工具。
各種木船模型。
南海海域水下考古采集文物的場(chǎng)景。
“華光礁I號(hào)”沉船出水陶瓷器。
海南省最大的古代遺址——榮村遺址。
海南歷史文化名人——海瑞。
海島初祖單元展示的石器文化。
鑒真與佛教文化。
南溟泛舸
集中呈現(xiàn)南海海洋文明。
一“賦”成展通古今
“南溟奇甸”一詞源于明太祖朱元璋《勞海南衛(wèi)指揮敕》，敕文以“南溟之浩瀚，中有奇甸，方數(shù)千里”形容當(dāng)時(shí)的瓊州。明代理學(xué)名臣丘濬依此作《南溟奇甸賦》，讓“南溟奇甸”成為了海南的代稱。
在策劃二期展覽時(shí)，省博物館工作人員一直在尋找一個(gè)主題，希望可以借這一個(gè)“中心思想”將所有的展出主題分類呈現(xiàn)、整體串聯(lián)，為參觀者們提供一個(gè)架構(gòu)清晰的展覽。經(jīng)過反復(fù)琢磨，最終選擇了以丘濬的《南溟奇甸賦》為主線，使用“南溟奇甸”作為二期大展覽主題。
事實(shí)上，在省博一期的歷史文化展中，海南歷史部分就已使用了“南溟奇甸”這個(gè)主題。這一次改陳，省博決定將這個(gè)主題沿用并擴(kuò)大為整個(gè)二期的大展覽主題，將海南的歷史、人文、自然、民俗等內(nèi)容以《南溟奇甸賦》中所提及的種種記述為本，分類呈現(xiàn)，整體串聯(lián)。
在定奪該主題時(shí)，也曾有人質(zhì)疑：“《南溟奇甸賦》雖分量重，但它距今也只有500多年的歷史，它能夠代表海南2000多年的歷史嗎？”
作為一代大家，丘濬的《南溟奇甸賦》以奇士與翰林主人問答的形式，氣勢(shì)磅礴、筆力雄勁地對(duì)海南島的地理位置、自然環(huán)境、交通、物產(chǎn)、歷史、文化、民俗等多個(gè)方面加以描述。丘濬以其寬闊的視野、歷史的關(guān)聯(lián)與自己對(duì)社會(huì)政經(jīng)的視角向外界介紹了自己的家鄉(xiāng)，凸顯了海南島的獨(dú)特魅力。
此次開幕的三大基本陳列展——“南溟泛舸”“方外封疆”“仙凡之間”，這三個(gè)展覽的命名均取自于《南溟奇甸賦》?；娟惲姓褂[將通過文物展陳、數(shù)字視頻、場(chǎng)景再現(xiàn)等多種方式講述海南故事。
“南溟泛舸”為南海海洋文明陳列。該展覽以華光礁I號(hào)沉船為主題，展廳根據(jù)省博物館南海水下考古研究中心提供的考古資料真實(shí)還原了華光礁I號(hào)沉船遺址原貌和沉船所處的海洋環(huán)境。同時(shí)還展示了“華光礁I號(hào)”沉船出水陶瓷器和南海海域水下考古調(diào)查采集文物，以及“華光礁I號(hào)”沉船船型等內(nèi)容。
回顧海南發(fā)展史，從“孤懸海外”到一點(diǎn)點(diǎn)的“封疆拓土”，一步步“島海歸宗”與大陸相依相融?！稗栃》酵庵饨?，宛然大域中之氣象”與大陸隔海相望的海南島綻放“奇甸之新”，在“方外封疆”展覽中，一件件珍貴的文物展示出這片土地的崢嶸與新異。
“與以往我們單獨(dú)講海南歷史不同，這次的‘方外封疆’展覽我們更加強(qiáng)調(diào)海南在歷史中與中原之間的關(guān)系及其對(duì)海南帶來的影響?！笔〔┪镳^文物考古工作隊(duì)副研究館員何國(guó)俊介紹。
此次二期展覽的展陳設(shè)計(jì)不再是平鋪寡淡地陳列，在“南溟泛舸”中，工作人員在陶瓷器展品四周鋪滿細(xì)沙，加以珊瑚、貝殼相襯，仿佛讓人們看到了這件陶瓷當(dāng)年隨船沉在海底時(shí)的樣子；為了讓大家更加直觀地了解出水文物的修復(fù)工作，有幾個(gè)展柜還以對(duì)比形式進(jìn)行展出，同樣外形的瓷碗，左邊柜中展示的是“修復(fù)前”，右邊則展示“修復(fù)后”。很多展陳采用“倉(cāng)儲(chǔ)式”陳列，增加了展出文物的數(shù)量。
除了一“賦”成展，此次二期展陳策劃還采取了一人策展的方式即策展人制度。取經(jīng)于藝術(shù)展上的策展人方式，三大基本陳列展每一個(gè)展由一位人員領(lǐng)銜，統(tǒng)籌規(guī)劃整個(gè)展覽，這就讓展覽更加地清晰、系統(tǒng)。
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