戰(zhàn)國耳杯。
西漢耳杯。
漢代樽底殘件。
西漢削竹刀。
西漢早期的案。
文尤夢(mèng)瑜?圖宋國強(qiáng)
展陳預(yù)覽
海南省博物館特約
古拙簡約的形態(tài)是時(shí)代雕琢出的雅致，沉穩(wěn)內(nèi)斂的著色是千年歷練后的風(fēng)韻。
2017年初，兩位漆器收藏家——江蘇揚(yáng)州的王建中、美籍華人姜雷向省博物館捐贈(zèng)了5件漆器文物。其中，王建中捐贈(zèng)了漢代的耳杯以及樽的底座殘件；姜雷捐贈(zèng)了漢代“案”、一把置于漆器劍鞘內(nèi)的削竹刀以及一個(gè)戰(zhàn)國時(shí)期的雙耳杯。
這些漆器文物年代久遠(yuǎn)且頗具有代表性。省博物館征集部主任王輝山表示，在此之前，省博物館館藏文物中尚未擁有一件漆器文物，這5件漆器文物的捐贈(zèng)填補(bǔ)了博物館在該類文物收藏上的空白。
捐贈(zèng)儀式上，5件漆器被一字排開，陳列在展示臺(tái)上，離近端詳，有些龜裂的外表、暗沉的色澤還有意蘊(yùn)尤深的花紋……承載著數(shù)千年歷史的文物安靜地講述著它所來自的那個(gè)朝代的故事。
雙耳杯再現(xiàn)生活情趣
此次捐贈(zèng)的5件漆器中有兩件都是耳杯，一件是王建中捐贈(zèng)的純色西漢耳杯；一件是姜雷捐贈(zèng)的裝飾有花紋的戰(zhàn)國耳杯。橢圓形的杯身兩側(cè)有著對(duì)稱的厚“耳朵”手柄，杯底較平。這種“耳杯”在出土的戰(zhàn)國、秦、漢時(shí)期各種漆器中見到的最為頻繁，數(shù)量也最多。一些證據(jù)可以證明此器皿在戰(zhàn)國、秦、漢時(shí)期已被稱為“杯”：河南信陽長臺(tái)關(guān)出土的物疏簡牘，其上記有“其木器：杯豆三十，杯三十”。湖南長沙馬王堆出土物疏簡牘185“幸酒杯十五”，簡192、193上分別記有“幸食杯五十”。實(shí)際出土的很多漆杯上都書有“君幸酒”“君幸食”，與物疏簡牘所記相互印證。
“我們常說‘曲水流觴’，這個(gè)杯也是這里的‘觴’?！蓖踅ㄖ薪榻B，有學(xué)者根據(jù)《楚辭·招魂》中“瓊漿密勺，實(shí)羽觴些”，稱其為“觴”。以往學(xué)者認(rèn)為杯多為酒具，其實(shí)，杯既可作酒具，也可以作為食器。如《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》中記載：“幸分我一杯羹”，杯大者為食器，杯小者為酒器。
兩位收藏家捐贈(zèng)的兩只耳杯也頗能反映兩個(gè)時(shí)代的漆器制造工藝水準(zhǔn)?？奈鳚h耳杯光澤度較好，木胎外的漆層坯更加均勻，雖杯身上有些斑駁痕跡，但造型靈動(dòng)、表面光滑；而戰(zhàn)國的這只杯黑色器身上繪有紅色紋飾，坯則相比更厚，據(jù)介紹，它身上所裝飾的花紋是用礦物顏料——朱砂描繪的楚國的菱形紋飾。
“相比起來，戰(zhàn)國漆器的漆層厚，而到了漢代，漆藝發(fā)展得更加成熟?？梢哉f，中國的漆器在戰(zhàn)國至宋代時(shí)最為鼎盛，特別是宋代，可謂達(dá)到了巔峰，當(dāng)時(shí)漆器的器形和瓷器基本是一致的。”王建中說，這只西漢耳杯以金絲楠木為胎體，防腐防蛀。
王族追捧漆器物件
“漆器的原料和工藝也注定了它的使用者多為皇家王族?！蓖踅ㄖ姓f，許多人在采集生漆時(shí)會(huì)發(fā)生過敏現(xiàn)象，所以當(dāng)時(shí)的“大漆”即生漆本身的產(chǎn)量就不高。制作一個(gè)漆器，一個(gè)好的木胎外要涂好幾層漆，而涂完一層需要放進(jìn)陰干房中進(jìn)行晾干的程序，陰干一層需要半年左右的時(shí)間，因此，制作一個(gè)漆器十分耗時(shí)。
《史記·滑稽列傳》中曾記載：“二世立，又欲漆其城。優(yōu)旃曰：‘善。主上雖無言，臣固將請(qǐng)之。漆城雖于百姓愁費(fèi)，然佳哉！漆城蕩蕩，冦來不能上。即欲就之，易為漆耳，顧難為蔭室?！谑嵌佬χ?，以其故止?！碑?dāng)年秦二世登基后，曾下令把咸陽城墻都涂上大漆，但后來并未實(shí)現(xiàn)，原因并不是沒有那么多大漆，而是沒有如此之大的陰干房。
我們能夠從另3件漆器文物上領(lǐng)略到當(dāng)時(shí)“富貴”生活中的情趣。漢代小方幾——案的形狀為長方形，四周及中間以朱砂涂成紅色，其余為黑色。案的表面已是斑駁、龜裂，由于年代久遠(yuǎn)，平整的案也出現(xiàn)了變形。仔細(xì)觀察，案下方的四個(gè)角有凹陷處。原來，這只是案的臺(tái)面部分，原本還應(yīng)該有四個(gè)案腿，但已與臺(tái)面分離。案在當(dāng)時(shí)的作用就相當(dāng)于今天的餐桌，用來放置餐具。
“這把削竹刀算是文房用品?！苯捉榻B，漢代的鐵制文具刀用來削竹子，而這竹子就是當(dāng)時(shí)的“紙張”。鐵制的刀具早已生銹，緊緊地嵌在了漆器刀鞘中。
另有一件圓形的物件，外圈髹涂紅丹砂漆，因時(shí)間久遠(yuǎn)，已成深棕色；中間髹涂黑色漆并繪以紋飾?！斑@是一個(gè)樽的底盤”王建中說，樽是一種酒器，經(jīng)常與勺、杯共出，它不僅可以用來盛酒，也可以被用來盛放食物。
“這個(gè)底盤中間的花紋是漢代的典型花紋。翻滾著的云氣是反映著道教文化的云氣紋，而底盤上的這個(gè)花紋是云氣紋的變形?！蓖踅ㄖ姓f。
漆器保存成難點(diǎn)
據(jù)了解，人們生活中可以看到的漆器文物的數(shù)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于青銅器、陶瓷器等，這其中很重要的一個(gè)原因就是漆器對(duì)保存條件有著嚴(yán)苛的要求。
很多漆器需要在一出土?xí)r就被完全浸泡在水中，否則就會(huì)腐朽?！拔覀冋f漆器保存時(shí)有一句話‘干千年、濕萬年，不干不濕就幾年’，所以這也是為何一些出土于南方墓穴遺址中的漆器因?yàn)槌Ｄ杲菰谒校缺狈揭恍伞映鐾恋钠崞魑奈?，在出土那一刻時(shí)品相要好?！蓖踅ㄖ薪榻B，而對(duì)于已經(jīng)出土的漆器文物來說，“脫水”成為了能否完好保存的關(guān)鍵。
“在漆器出土后立即通過多道工藝進(jìn)行脫水，這樣就能讓其保存下來，這并不是件容易的事，所以今天能夠看到的漆器都算得上是‘碩果僅存’?！币舱?yàn)槠崞鞯碾y保存，許多漆器文物的價(jià)值都很高。
脫水后的漆器重量上大大減輕，形象地來說，這些漆器就好像是脫水蔬菜。這也是為何這幾件捐贈(zèng)品雖然是實(shí)木制造，但分量卻并不重。
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