《漁樂圖》領(lǐng)銜百幅字畫
在這一批字畫當中，卷軸畫有260余幅，畫片100余幅，同時還有130余幅的扇面作品。據(jù)省民族博物館修復(fù)保管部主任陳睿介紹，由于年代較久加之文物的顛沛流離，大部分字畫都有不同程度上的殘損，有一些甚至已經(jīng)破碎，無法再打開呈現(xiàn)。例如，清代的書畫家瞿子冶所創(chuàng)作的一幅《墨竹圖軸》就因熟宣容易脆裂的缺點，到今日已破碎，難以展開。
但即便如此，這些字畫中仍不乏精品，屬國家一級文物。戴著手套，陳睿小心翼翼地徐徐展開一幅巨作——清代呂學所畫的《漁樂圖》，隨風擺動的蘆葦蕩旁，河邊嬉戲的孩童，淺灘處用魚簍捕魚的漁民，晃蕩的小漁船上正在捕魚的漁夫，還有停落在船舷上的只只魚鷹……精妙的畫功讓畫面中的每一片樹葉、每一個人物都活靈活現(xiàn)。這幅總長9.2米、畫心部分長達6.4米的《漁樂圖》通過描繪河岸邊人們的各種勞作場景，將一個“樂”字表現(xiàn)得淋漓盡致，畫中江南水鄉(xiāng)的景致引人入勝。
值得一提的是，在這部作品的左下角，我們還看到了收藏者樂嗣炳老先生的印章。從收藏印的數(shù)量上不難看出，這幅作品并未經(jīng)過太多藏家之手。“這幅畫就是因為長度太長，難以懸掛，所以收藏者們多是將其卷起來保存，這也是為何時至今日，它的品相還這么好。”陳睿一邊說著，一邊低著頭將畫卷收緊，他告訴記者，收得越緊越可以避免發(fā)霉。
當畫卷收好，系上絲線，卷口的“復(fù)旦?74”標記引人注意。從這一個細微之處就不難看到，樂嗣炳不僅搞收藏，他對于收藏本身也極為用心。他以這樣的方式記錄著收藏這幅畫的時間與地點，這樣一個小小的標記好似和畫中的內(nèi)容有了穿越時空的聯(lián)系。
（編輯：余冰月）
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