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　　海南文化事業(yè)被控制

　　在這些明信片中，武藤夜舟、勝山佑芳、古城江觀氏等名字作為明信片的作者頻頻出現(xiàn)。記者在網絡上檢索這些名字時發(fā)現(xiàn)，全國各地日據時期的明信片、畫報等都有出現(xiàn)。

　　據張興吉介紹，當時日本戰(zhàn)爭總動員的戰(zhàn)略和其他國家戰(zhàn)爭動員不同，日本要求各個階層都為戰(zhàn)爭服務、受軍方雇傭，包括小說家、作家、畫家、攝影家等。因此，此類明信片中攝影者和畫家應為日本名家，日軍希望借名人效應來宣傳戰(zhàn)爭。

　　張興吉介紹，比如，武藤夜舟師從近代日本著名畫家百福百穗，從畫風來看，是由中國畫衍生出來的東洋畫，水墨成了水彩，沿襲了浮世繪中特別講究的線條感，均用毛筆作畫。戰(zhàn)爭中，武藤夜舟還為《滿洲事變繪卷》的畫作記錄“九·一八”事變，也是日本侵華歷史的寶貴史料和實物佐證。

　　而古城江觀筆下的《海南島零族一家》，事實上與《蘇州城外》《揚州五柳橋》等七張明信片為同一時期所做，作為名家專輯明信片發(fā)行。

　　如果說借用明信片名家效應來宣傳戰(zhàn)爭透露出日軍的野心，那么這些日本軍郵明信片中所印制的出版方也可一窺當時海南文化事業(yè)現(xiàn)狀。

　　在這張名為《新天地海南島》的黑白影相明信片背面，印著昭和十五年六月廿七（即1940年6月27日）發(fā)行，發(fā)行所為海口市振東街海南印刷公司，代表者池上清德，攝影勝山佑芳。

　　“代表者為日本人，盡管印刷公司仍有‘海南’二字，實則當時的文化印刷事業(yè)已被日方控制，開海南圖書輯印之先河的海南書局，在這一時期早已被迫關門停業(yè)。”張興吉說。

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