莫愛花演出照 ?陳耿 翻拍
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再精彩的一部電影，或是一臺(tái)戲劇，如果沒(méi)有女角就會(huì)遜色許多，也會(huì)失去很多觀眾，尤其是女性觀眾。瓊劇也是如此，海南觀眾習(xí)慣稱瓊劇正旦為“旦腳”，就是舞臺(tái)上的“一號(hào)女主角”。
如果說(shuō)，瓊劇舞臺(tái)上生腳(正生)是“頂梁柱”，那么旦腳(正旦)便是“半邊天”。
長(zhǎng)期以來(lái)，海南觀眾看戲的習(xí)慣是：一出瓊劇中什么行當(dāng)都可以缺，唯獨(dú)不可缺生腳和旦腳，一臺(tái)戲如果有兩對(duì)三對(duì)“生旦”那就更好，并且要求生腳要帥，旦腳要靚。
因此，藝諺有云：“生腳儒雅且灑瀟，旦腳文靜又婉嬌……”
早期旦行身世卑微
早在清代至民國(guó)期間，由于受封建思想影響，女人粉墨登場(chǎng)演戲不是一件體面的事，很多旦行角色都是由男藝人來(lái)反串扮演。也有個(gè)別敢沖破世俗樊籠登臺(tái)演戲的女藝人，如道光年間的“傾城旦”白玉娃(約1799一1860)和妚船(約1789一1855)，她們是道光時(shí)期土戲的二大“苦旦”，白玉娃曾隨瓊城梨園班到越南西貢演出《琵琶記》、《槐蔭記》，成為最早旅演南洋的女藝人之一;而妚船以“婉轉(zhuǎn)柔韌、凄冽幽怨”的聲腔聞名于世，卻因習(xí)戲?yàn)闃I(yè)被父親“斷絕”父女關(guān)系。
還有清末“蓋世名花”李鳳蘭，民國(guó)“三才旦”、“三奇旦”瓊麗卿，建國(guó)前被譽(yù)為“廣府旦”的燕麗屏等，都是那些年代極為稀少的旦腳。
但不論女旦怎樣鋒芒畢露，早期瓊劇舞臺(tái)還是顯得“陰衰陽(yáng)盛”，旦行不是被人看低，就是沒(méi)有好的歸宿。清末民初旦腳妚二(1863一1920)，會(huì)同積善都(今瓊海嘉積鎮(zhèn))人，因成功扮演《白牡丹》中的牡丹仙子被人譽(yù)稱“白牡丹”，她貌美如花，卻身世坎坷，嫁人為妾還要落寡，在南洋旅演中欲被豪商納為妻妾而不從，返瓊后又欲遭府官?gòu)?qiáng)暴而抗?fàn)?，并被誣陷與勒索，晚年貧寒，死無(wú)棺葬，有民謠嘆曰：“牡丹味醇醉半仙，凋時(shí)嘗客足下賤。高歌妙舞也無(wú)價(jià)，長(zhǎng)栽路旁有誰(shuí)憐?”
“夫妻檔”旦腳各領(lǐng)風(fēng)騷
新中國(guó)成立前后，劇團(tuán)體制逐步規(guī)范，藝人身價(jià)日漸看漲，投身梨園的女藝人開始熱鬧起來(lái)。旦腳新人輩出，撐起了瓊劇舞臺(tái)的“半邊天”，甚至出現(xiàn)不少“夫唱妻隨”的“夫妻檔”藝人，如鄭長(zhǎng)和與吳桂喜、陳華和白燕，蘇慶雄和紅梅等等。
吳桂喜(1912一1993)是解放前后瓊劇舞臺(tái)上如日中天的旦腳，她出身梨園世家，小時(shí)受父親吳梅吉(瓊劇知名武生)的影響，后拜著名鼓師“珍袋仔”李玉錦為師，長(zhǎng)期與名伶張祿金、陳成桂搭班演戲，拿手戲有《西廂記》、《文君賣酒》、《吉彩屏贈(zèng)銀》等，并與夫君鄭長(zhǎng)和搭檔演出《王桐香告御妝》、《雙自由》等劇目，被觀眾譽(yù)為“女花旦行首”。1984年，吳桂喜在回憶她早年跟師學(xué)藝時(shí)說(shuō)：“練功中最艱苦的是學(xué)‘假小腳’了，‘假小腳’就是飾演小腳女人時(shí)穿的一種小腳鞋，很像高跟鞋，穿起來(lái)似芭蕾舞的頂腳尖。在穿小腳鞋練站穩(wěn)時(shí)，腳前后各點(diǎn)一支粗長(zhǎng)的香火，腳跟一彎就會(huì)被香火燙到的……”
名生陳華的妻子白燕(1931一1967)，從小生活在廣州、香港，海南方言說(shuō)得不好，但她容貌秀美，1953年得海南戲改會(huì)副主任林松軒引薦進(jìn)入集新劇團(tuán)，師從男旦王鳳梅、王廣花習(xí)旦角，演過(guò)《穆桂英》、《斷橋》、《紅樓二尤》等旦行戲。她勤于鉆研，是解放后掌握瓊劇旦行表演程式最多的旦腳之一。1960年后，白燕潛心于瓊劇培訓(xùn)與教學(xué)，培養(yǎng)出的旦行新人有馮愛蓮、洪雨、伍桂梅、史月云、王華玉、周玉蘭等，為當(dāng)年各縣瓊劇團(tuán)造就了一批名旦。
“鳳梅垂老又紅梅”。紅梅(1928一2000)的出現(xiàn)，使瓊劇旦行進(jìn)入一個(gè)“黃金時(shí)代”。上世紀(jì)五十年代，紅梅在?？趨⒓咏诸^劇演出時(shí)認(rèn)識(shí)蘇慶雄(著名文武生)，此后結(jié)為夫妻?；楹蠹t梅的表演藝術(shù)更加日臻成熟，代表劇目《梁山伯與祝英臺(tái)》、《秦香蓮》、《搜書院》等都是那個(gè)時(shí)期的成果，她獨(dú)創(chuàng)的平喉唱腔——“紅梅板”，韻味婉轉(zhuǎn)，自成一派，長(zhǎng)期稱譽(yù)瓊劇界。
值得一提的“夫妻檔”旦腳還有“文昌旦”陳惠芬和兼有“父女檔”之稱的王小文。
陳惠芬的丈夫是國(guó)家級(jí)瓊劇傳承人陳育明，她第一個(gè)女主角戲《挑女婿》就與三升半、李長(zhǎng)城、陳樂(lè)元、游瓊珍等名伶搭檔主演。她在回憶扮演該劇張麗英一角時(shí)說(shuō)：“身段劃槳、鉤蓮等動(dòng)作是桂喜老師教的，唱腔是道修老師教的，這個(gè)戲在大同戲院演出，一票難求，好評(píng)如潮?！睆拇耸龟惢莘曳€(wěn)坐海口市瓊劇團(tuán)“第一旦腳”長(zhǎng)達(dá)三十多年之久。
王小文的父親是“海南第一須生”王黃文(年輕時(shí)也反串過(guò)旦角)，其夫乃瓊劇名生胡俊杰，她在旦角行當(dāng)取得的成就，也有背后兩位男人的一份功勞。王小文與吳坤和搭檔主演的《紅色娘子軍》“常青指路”選場(chǎng)，于1975年赴北京參加全國(guó)文藝調(diào)演，那個(gè)“找到了救星看見了紅旗”唱段被珠江電影制片廠拍攝成紀(jì)錄片《南海輕騎》。
瓊州梨園三大花旦
1957年，王英蓉與陳華搭檔，赴京為中央首長(zhǎng)成功匯演《張文秀》“偷包袱”選段，她顯然成了那個(gè)時(shí)代瓊劇旦行的領(lǐng)軍人物。
王英蓉從文昌縣聯(lián)合劇團(tuán)出道，1959年廣東瓊劇院組建時(shí)，為了吸收王英蓉這粒旦腳“種子”，只好把整個(gè)文昌聯(lián)合劇團(tuán)合并過(guò)來(lái)。她果然不負(fù)眾望，1962年又在瓊劇電影《紅葉題詩(shī)》中成功飾演女主角姜玉蕊，蜚聲海內(nèi)外，被譽(yù)為瓊劇“電影明星”。王英蓉的女兒王小蓉，曾經(jīng)是上世紀(jì)八十年代海南實(shí)驗(yàn)瓊劇團(tuán)的“首席旦腳”，主演過(guò)《昭陽(yáng)宮冤》、《五女拜壽》、《張文秀》等劇目，成為瓊劇界為數(shù)不多的“母女檔”旦腳。
“全國(guó)勞?！蹦獝刍ㄊ黔倓〉┬胁捎谩白勇暋?假嗓)演唱第一人。1954年她考入集新劇團(tuán)后，劇團(tuán)就要求青年旦行演員要學(xué)會(huì)用“子聲”演唱。莫愛花回憶說(shuō)：“王鳳梅老師教我唱‘子聲’時(shí)，要求把嗓音提得高高的，尖尖的，使用丹田力來(lái)唱，把肚子唱得硬硬的才好?！彼凇肚叵闵彙分酗椦莸幕使谩ⅰ顿u胭脂》中飾演的許三姐，把瓊劇“子聲”唱腔唱成了經(jīng)典。
被香港《明報(bào)》譽(yù)為“瓊劇花旦王”的李桂琴，是改革開放后活躍于瓊劇舞臺(tái)的名旦，她時(shí)裝、古裝兼演，閨門、武旦皆能，主演的時(shí)裝劇《沙家浜》、《紅樹灣》、《石井村》，古裝劇《漢文皇后》、《百花公主》、《彩樓招親》，深為瓊劇觀眾所厚愛。李桂琴身為省級(jí)瓊劇傳承人，近年將青年演員李丹葉、梁冰收為弟子，默默地為瓊劇藝術(shù)做著力所能及的事。
此外，上世紀(jì)七八十年代，還有一批活躍在農(nóng)村瓊劇舞臺(tái)上的優(yōu)秀旦腳，她們的名字同樣在瓊劇觀眾心中根深蒂固，如?？谑协倓F(tuán)的黃慶萍、陳素珍，文昌縣瓊劇團(tuán)的洪雨、艾艾，澄邁縣瓊劇團(tuán)的李和平、曾桂英、劉瓊玉，萬(wàn)寧縣瓊劇團(tuán)的胡蝶，瓊?？h瓊劇團(tuán)的周玉蘭、伍桂梅等等，她們?cè)诃倓∥枧_(tái)上塑造一個(gè)又一個(gè)“文靜又婉嬌”的旦角形象，先是角色使演員成名，《刁蠻公主》中的“鳳霞”使陳素珍成名，《雷雨》中的“四鳳”使洪雨成名，《啞女告狀》中的“掌上珠”使李和平成名，《女駙馬》中的“馮素珍”使胡蝶成名，然后這些名旦又使一批劇目揚(yáng)名，使一批市、縣瓊劇團(tuán)揚(yáng)名。當(dāng)年，各市、縣瓊劇團(tuán)能夠辦得紅紅火火，與她們的聲名顯赫是分不開的。
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