中國(guó)話(huà)劇今年迎來(lái)了110周年。110年的歲月中，它經(jīng)歷了風(fēng)風(fēng)雨雨，在挫折中錘煉，在探索中發(fā)展。

　　為了紀(jì)念中國(guó)話(huà)劇110周年，中國(guó)藝術(shù)研究院、中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院、北京人民藝術(shù)劇院聯(lián)合主辦了“歷史回放?舞臺(tái)輝煌——紀(jì)念中國(guó)話(huà)劇誕生110周年紀(jì)念展”；2017年北京市劇院運(yùn)營(yíng)服務(wù)平臺(tái)推出“紀(jì)念中國(guó)話(huà)劇110周年演出季”，20臺(tái)中外精品話(huà)劇在6月至11月亮相京城各大劇場(chǎng)；國(guó)家大劇院也舉辦了“中國(guó)當(dāng)代著名導(dǎo)演作品邀請(qǐng)展”和“青年導(dǎo)演作品邀請(qǐng)展”等活動(dòng)。在各地，豐富多彩的紀(jì)念活動(dòng)也在如火如荼展開(kāi)……

　　民族化探索是必然之路

　　話(huà)劇來(lái)源于西方，但在110年的發(fā)展中，中國(guó)話(huà)劇逐漸成為一門(mén)有中國(guó)民族文化特色的藝術(shù)。110年來(lái)，《黑奴吁天錄》《終身大事》《雷雨》《茶館》《狗兒爺涅槃》……一部部經(jīng)典作品在歷史舞臺(tái)上，留下了它們生動(dòng)的模樣，也沉淀著我國(guó)民族文化精華。

　　青年戲劇研究者徐健說(shuō)：“話(huà)劇民族化貫穿我國(guó)話(huà)劇110年的歷史。自話(huà)劇誕生以來(lái)，我國(guó)一直在探索話(huà)劇與民族文化結(jié)合的方式?！?0世紀(jì)30年代，曹禺的話(huà)劇《雷雨》成了西方話(huà)劇形式與中國(guó)故事相結(jié)合的重要典范；抗戰(zhàn)時(shí)期出現(xiàn)了大量的歷史劇，比如郭沫若的《屈原》，它們是話(huà)劇與我國(guó)歷史文化結(jié)合的產(chǎn)物；新中國(guó)成立以后，北京人民藝術(shù)劇院以“話(huà)劇民族化”為探索方向，創(chuàng)作了《茶館》等具有標(biāo)志性的作品……“這些民族化舞臺(tái)探索將民族優(yōu)秀傳統(tǒng)融會(huì)于內(nèi)，而不僅僅是形式化的借鑒。話(huà)劇的民族化、本土化，無(wú)疑需要深刻理解民族精神文化的內(nèi)涵。”徐健總結(jié)道。

　　“任何一種藝術(shù)形式都是反映本民族生活與精神訴求的。當(dāng)作為舶來(lái)品的話(huà)劇傳入中國(guó)，我們應(yīng)用中國(guó)人自己的創(chuàng)作風(fēng)格、審美追求對(duì)話(huà)劇原有形式進(jìn)行‘再創(chuàng)造’?！敝醒霊騽W(xué)院表演系主任陳剛說(shuō)，“西方話(huà)劇是寫(xiě)實(shí)的，而我國(guó)的話(huà)劇更傾向于寫(xiě)意，將東西文化融會(huì)貫通，實(shí)現(xiàn)本土化，反映中國(guó)火熱的生活，厚重的文化才可能讓舶來(lái)品在自己的土地上生根開(kāi)花。”

　　表演藝術(shù)家李默然曾在接受本報(bào)記者采訪時(shí)說(shuō)：“話(huà)劇特質(zhì)之一是關(guān)注時(shí)代、關(guān)注社會(huì)、關(guān)注群眾，反映現(xiàn)實(shí)生活相對(duì)敏捷、迅速，這是這個(gè)外來(lái)劇種能夠在神州大地生存、發(fā)展的根本原因。”

　　先鋒話(huà)劇導(dǎo)演孟京輝說(shuō)：“注重文學(xué)、演員、戲劇與社會(huì)的關(guān)系才能實(shí)現(xiàn)劇作與現(xiàn)實(shí)、與人產(chǎn)生共鳴?！?/p>

　　導(dǎo)演查明哲也對(duì)民族化創(chuàng)作感受頗深，他將自己的創(chuàng)作理念總結(jié)為“直面現(xiàn)實(shí)，揭示生活真相，用貼近的方式，為我們的時(shí)代放歌?！?/p>

　　在變革中尋求創(chuàng)新和突破

　　20世紀(jì)80年代，由于中國(guó)電視的普及、多種娛樂(lè)媒介的興起、當(dāng)代觀眾觀賞趣味的多樣化等因素，話(huà)劇陡然間陷于危機(jī)之中，話(huà)劇觀眾大量流失。此后，中國(guó)話(huà)劇在創(chuàng)作演出中開(kāi)始了多方位的探索，如小劇場(chǎng)運(yùn)動(dòng)、實(shí)驗(yàn)先鋒等。時(shí)至今日，中國(guó)話(huà)劇也面臨著新的問(wèn)題。中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)主席濮存昕說(shuō)：“話(huà)劇誕生110年了，我們回顧過(guò)去、展望未來(lái)，今天仍舊處在一個(gè)變革的節(jié)點(diǎn)。”

　　當(dāng)各式各樣的“哈姆雷特”在話(huà)劇舞臺(tái)上高聲吟誦著“生存，還是毀滅”時(shí)，人們或許沒(méi)有意識(shí)到，在市場(chǎng)的殘酷競(jìng)爭(zhēng)中，話(huà)劇藝術(shù)也同樣面臨著“生存，還是毀滅”的嚴(yán)峻局面。中國(guó)話(huà)劇如何在變革中尋求突破？

　　話(huà)劇《掩不住的陽(yáng)光》劇照。新華社記者 李琰攝

　　“培育觀眾，培育市場(chǎng)刻不容緩?！标悇偢锌?，“在西方，戲劇似乎成了當(dāng)?shù)厝说囊环N生活方式。比如對(duì)希臘人而言，可以沒(méi)有面包但必須有戲劇?！痹陉悇偪磥?lái)，人才的培養(yǎng)也是重要環(huán)節(jié)。中央戲劇學(xué)院近年來(lái)推出了“2+2”的教學(xué)模式，使學(xué)生在國(guó)內(nèi)學(xué)習(xí)兩年的基礎(chǔ)上，還能擁有去國(guó)外學(xué)習(xí)兩年的機(jī)會(huì)，讓學(xué)生獲得更廣闊的視野。

　　中央戲劇學(xué)院教授胡薇認(rèn)為：“當(dāng)下的中國(guó)戲劇主創(chuàng)們應(yīng)把更多的時(shí)間和精力放在創(chuàng)作本身，反復(fù)打磨自己的作品。只有先端正創(chuàng)作態(tài)度，不投機(jī)取巧，精益求精，才有可能讓?xiě)騽∽髌吠高^(guò)劇情表面的外在，深入到人物的內(nèi)心、穿透戲劇的本質(zhì)，直抵心靈?！?/p>

　　原創(chuàng)力是實(shí)現(xiàn)本土化的動(dòng)力

　　綜觀百年中國(guó)話(huà)劇，其繁榮與輝煌總是伴隨著一批優(yōu)秀劇作家的出現(xiàn)，歐陽(yáng)予倩、田漢、曹禺、老舍、洪深等藝術(shù)家，在中國(guó)話(huà)劇發(fā)展史上留下了眾多不朽之作。近年來(lái)，我國(guó)原創(chuàng)話(huà)劇在質(zhì)量上也努力提升，涌現(xiàn)了如北京人民藝術(shù)劇院的《玩家》、國(guó)家話(huà)劇院的《長(zhǎng)夜》等一批優(yōu)秀劇作?！艾F(xiàn)實(shí)題材原創(chuàng)話(huà)劇表達(dá)深度、廣度正在進(jìn)步，尤其是在敘事方法、敘事結(jié)構(gòu)上有了更多的變化。同時(shí)，不少歷史題材話(huà)劇對(duì)歷史也有了更深入的挖掘，在歷史與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的表達(dá)形式上也更為豐富?！毙旖≌f(shuō)。

　　不過(guò)近年來(lái)，找不到優(yōu)秀劇本一直困擾著話(huà)劇界，尤其是原創(chuàng)戲劇文學(xué)的創(chuàng)作出現(xiàn)了停滯、滑坡甚至是危機(jī)，導(dǎo)致話(huà)劇新創(chuàng)劇目質(zhì)量不高，難以成為久演不衰的精品。在胡薇看來(lái)，鼓勵(lì)原創(chuàng)的政策和措施所重新激發(fā)的戲劇從業(yè)者的創(chuàng)作熱情，對(duì)于演出市場(chǎng)的盤(pán)活無(wú)疑是好事，但其雙刃劍的弊端也開(kāi)始逐漸顯露：各地院團(tuán)和民營(yíng)機(jī)構(gòu)急功近利，不免產(chǎn)生平庸之作。“在當(dāng)下的話(huà)劇舞臺(tái)上，團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作基礎(chǔ)良莠不齊，有一些作品明知文本基礎(chǔ)差、有硬傷卻由于種種原因倉(cāng)促上馬，同時(shí)還有盲目投資、拔苗助長(zhǎng)等問(wèn)題紛紛涌現(xiàn)?！焙北硎?，“一旦有資本干擾創(chuàng)作，首先犧牲的就是戲劇的藝術(shù)價(jià)值。”

　　“原創(chuàng)話(huà)劇的模式化越來(lái)越嚴(yán)重，很多原創(chuàng)作品在題材選擇、創(chuàng)作手法、表演方式上幾乎是千篇一律?！敝袊?guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員陶慶梅說(shuō)，“原創(chuàng)話(huà)劇應(yīng)提煉生活中的情感來(lái)充實(shí)作品，一味地使用模式化的技巧進(jìn)行表達(dá)，是無(wú)法讓觀眾產(chǎn)生共鳴的?！薄霸瓌?chuàng)話(huà)劇應(yīng)增強(qiáng)與當(dāng)代文學(xué)的共振?！毙旖≌J(rèn)為，“文學(xué)能為我國(guó)話(huà)劇帶來(lái)一份面向未來(lái)的沉穩(wěn)和自信，讓這個(gè)國(guó)家的戲劇受到越來(lái)越多的尊重，才能贏得越來(lái)越多的觀眾?！?/p>

　　北京人藝院長(zhǎng)任鳴曾說(shuō)過(guò)：“我對(duì)話(huà)劇充滿(mǎn)希望?，F(xiàn)在，人們的經(jīng)濟(jì)能力越來(lái)越強(qiáng)，文化層次越來(lái)越高，有了更多有文化又有經(jīng)濟(jì)能力的觀眾，我們憑什么不相信話(huà)劇的前景??？”經(jīng)歷了110年的風(fēng)雨之后，中國(guó)話(huà)劇還在路上，任重道遠(yuǎn)，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存。

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