1964年的首演

　　《紅色娘子軍》是我國(guó)獨(dú)立創(chuàng)作完成的第一部中國(guó)題材的紅色芭蕾舞劇。在當(dāng)時(shí)的歷史時(shí)期，這部舞劇是按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試。1963年，周恩來(lái)總理在觀看劇團(tuán)演出的芭蕾舞劇《巴黎圣母院》時(shí)說(shuō)：“你們可以一邊學(xué)習(xí)排演外國(guó)的古典芭蕾舞劇，一邊創(chuàng)作一些革命題材的劇目。 ”根據(jù)周總理的設(shè)想， 1963年底，時(shí)任中宣部副部長(zhǎng)的林默涵邀請(qǐng)有關(guān)同志一起討論舞劇選題，最后通過(guò)了李承祥提出的改編電影《紅色娘子軍》的方案，并組成創(chuàng)作班子，根據(jù)梁信編劇的同名電影集體改編，由李承祥、蔣祖慧、王希賢擔(dān)任編導(dǎo)，吳祖強(qiáng)、杜鳴心、戴宏威、施萬(wàn)春、王燕樵擔(dān)任作曲，黃準(zhǔn)擔(dān)任主題歌《娘子軍連歌》的作曲，由馬運(yùn)洪擔(dān)任舞美設(shè)計(jì)，梁紅洲擔(dān)任燈光設(shè)計(jì)。

　　1964年9月《紅色娘子軍》在人民大會(huì)堂小禮堂首演時(shí)，周總理出席并邀請(qǐng)了柬埔寨國(guó)家元首西哈努克親王觀看。1964年10月8日毛主席觀看，稱贊《紅》劇的改革：“革命是成功的，方向是對(duì)頭的，藝術(shù)上也是好的。 ” 1965年2月5日，鄧小平同志觀看了演出；1997年12月11日，江澤民主席觀看了演出； 2004年10月8日，胡錦濤主席觀看了演出。可以說(shuō)，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》伴隨著中國(guó)芭蕾的發(fā)展，得到了歷代黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的親切關(guān)懷。

　　1992年的重生

　　而《紅色娘子軍》的命運(yùn)伴隨著中國(guó)政治時(shí)局的變化，也在那個(gè)特殊年代被深深打上了“樣板戲”的烙印，曾在上世紀(jì)70年代中期成為一部沉入心底、不敢觸摸的傷痛。直到1992年5月23日，為紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表50周年，中芭根據(jù)1964年首演的原創(chuàng)版本復(fù)排該劇并演出。當(dāng)“娘子軍連歌”在劇場(chǎng)響起的剎那，臺(tái)上臺(tái)下，多少人都不由自主地?zé)釡I盈眶。從此，這部紅色舞劇開(kāi)始續(xù)寫(xiě)著她的輝煌、引吭高歌著中國(guó)芭蕾史話“向前進(jìn)”的傳奇。

　　《紅色娘子軍》的故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代的中國(guó)海南島，講述了從惡霸南霸天府中逃出來(lái)的丫環(huán)瓊花，在紅軍黨代表洪常青的幫助下，從一名苦大仇深的農(nóng)村姑娘，逐漸轉(zhuǎn)變成一名有著堅(jiān)定共產(chǎn)主義信念的娘子軍戰(zhàn)士的過(guò)程。這一句話的故事，變成舞臺(tái)上六場(chǎng)芭蕾舞劇，不僅編導(dǎo)們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中，深入海南體驗(yàn)生活，將中國(guó)民族舞蹈與古典芭蕾風(fēng)格進(jìn)行完美融合；演員們也曾赴大同某駐軍，接受了為期兩周的軍營(yíng)訓(xùn)練，在歷時(shí)9個(gè)月的時(shí)間里，共同成就了這部謳歌中國(guó)偉大女性的首部中國(guó)芭蕾舞劇?！都t色娘子軍》的成功，創(chuàng)造了中國(guó)芭蕾史上的神話，被評(píng)為“中國(guó)20世紀(jì)舞蹈經(jīng)典”作品；2012年又獲得了“文化部第二屆優(yōu)秀保留劇目大獎(jiǎng)” 。盡管中央芭蕾舞團(tuán)現(xiàn)已擁有了大量備受觀眾喜愛(ài)的保留劇目，但每逢“三八”婦女節(jié)、赴國(guó)外演出以及“下基層” 、“進(jìn)校園”時(shí)，仍然要上演這部影響深遠(yuǎn)的作品。50年來(lái)，《紅色娘子軍》演出場(chǎng)次累計(jì)達(dá)3800多場(chǎng)，“娘子軍連旗”插遍了祖國(guó)的大江南北，從黑龍江到海南島，從膠東灣到準(zhǔn)噶爾盆地，“娘子軍們”的足跡“遍地生花” 。

　　2014年的輝煌

　　回望《紅色娘子軍》走過(guò)了五十載歲月依然能夠長(zhǎng)演不衰，除了廣大觀眾對(duì)《紅色娘子軍》的厚愛(ài)，也來(lái)自該劇擁有的巨大的聲譽(yù)，以及在世界芭蕾歷史上不可否認(rèn)的精湛藝術(shù)。2009年芭蕾舞劇《紅色娘子軍》應(yīng)邀登上世界芭蕾藝術(shù)的最高殿堂——巴黎歌劇院演出時(shí)，受到了世界主流媒體及評(píng)論家的高度贊揚(yáng)?！斗▏?guó)世界報(bào)》曾這樣評(píng)價(jià)：“女兵們?cè)谲娖煜戮毩?xí)打槍，用阿拉貝茨和敵人搏斗，用大跳表現(xiàn)勇往直前，《紅色娘子軍》在芭蕾舞臺(tái)上破天荒地塑造了英姿颯爽的穿足尖鞋的中國(guó)娘子軍形象，為世界芭蕾舞臺(tái)增加了一朵奇葩。 ”法國(guó)《費(fèi)加羅報(bào)》發(fā)表的貝爾特蘭德·圣萬(wàn)桑的文章中提到“舞臺(tái)上，這支充滿生機(jī)活力、英姿颯爽的‘穿足尖鞋’的中國(guó)娘子軍，臉上自始至終都流露著熱情洋溢的微笑，她們淋漓盡致地展示著中國(guó)民族藝術(shù)的魅力。 ”意大利著名歷史學(xué)教授瑪麗尼拉談到芭蕾舞《紅色娘子軍》時(shí)認(rèn)為，它的價(jià)值和內(nèi)涵，已經(jīng)超越了時(shí)代和意識(shí)形態(tài)的局限， “令我們不得不關(guān)注它的存在，可以說(shuō)《紅色娘子軍》已經(jīng)成為了人類文化遺產(chǎn)的一部分。 ”

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