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　　像同胞費(fèi)爾南多-梅里爾斯一樣，巴西人帕迪里亞通過兩部《精英部隊(duì)》為世界影壇所關(guān)注知曉。比較梅里爾斯與拉爾夫·費(fèi)因斯合作略偏文藝范兒的《不朽園丁》，外來人帕迪里亞似乎運(yùn)氣更好，被索尼影業(yè)寄予厚望，直接拿到一億美元投資，重啟保羅-范霍文1987年的科幻經(jīng)典——《機(jī)械戰(zhàn)警》。
　　
　　可以肯定的是，無論得失，新版本的《機(jī)械戰(zhàn)警》完全洗去了范霍文版的印記，這不僅僅體現(xiàn)在更加符合現(xiàn)代美學(xué)的“戰(zhàn)警”造型，以及應(yīng)景地加入美國反恐戰(zhàn)爭背景。帕迪里亞把自己在“精英部隊(duì)”的若干元素也植入其中，力求寫實(shí)的表現(xiàn)風(fēng)格，大幅增加的感情與內(nèi)心戲，對(duì)“腐敗警察”的刻畫，對(duì)“以暴制暴”理念的反思，甚至那個(gè)幾乎是照搬自《精英部隊(duì)2》的強(qiáng)勢脫口秀主持人，都為新版《機(jī)械戰(zhàn)警》打上了十足的帕氏標(biāo)簽。
　　
　　這一次，帕迪里亞試圖把自己在《精英部隊(duì)》中帶有現(xiàn)實(shí)批判主義的視角移植進(jìn)《機(jī)械戰(zhàn)警》：交雜了機(jī)器與人類情感的“機(jī)械戰(zhàn)警”，其實(shí)就是重裝上陣、戰(zhàn)力超強(qiáng)的“精英部隊(duì)”，強(qiáng)調(diào)對(duì)命令的絕對(duì)服從，對(duì)犯罪毫不留情地剿滅，以及高度依靠武力消除暴力，維護(hù)秩序的行事邏輯?？梢哉f，“精英部隊(duì)”們就是一群被灌輸了冰冷理念的執(zhí)法機(jī)器；而機(jī)械戰(zhàn)警，則是批戴了鋼鐵戰(zhàn)甲的警察。而他們的共同對(duì)手，也都并非暴力抗法的罪犯，卻是身邊的警察同行，以及幕后難以把握的體制暗流。
　　
　　必須指出，同樣的現(xiàn)實(shí)主義，放在《精英部隊(duì)》近乎寫實(shí)的故事環(huán)境里，遠(yuǎn)比《機(jī)械戰(zhàn)警》對(duì)抗軍火販子和奸詐商人來得更有說服力和感染力?！皺C(jī)械戰(zhàn)警”的故事本身是架空的，而科幻經(jīng)典的外衣向觀眾們販賣的顯然也不是什么深度思考與現(xiàn)實(shí)批判，這些元素只能是逼真特效和精彩動(dòng)作之后買一贈(zèng)一的意外驚喜，絕不能成為主菜?？墒桥恋侠飦嗭@然沒有想清楚這樣的邏輯，或者過于自信可以把二者完美融合。于是我們便看到了帕迪里亞巴西式的寫實(shí)，在好萊塢大片框架下所體現(xiàn)出來的某種不適。
　　
　　比較起范霍文原版幾乎冰冷的情感，新版本里刻意保留的家庭親情線極大地影響了電影的整體風(fēng)格，我們當(dāng)然可以理解這一設(shè)計(jì)是主角墨菲擺脫機(jī)器束縛，最終保留人性的關(guān)鍵。但是感情戲過重一方面讓主角顯得過于掙扎和糾結(jié)，另一方面也拖慢了電影的節(jié)奏。
　　
　　此外，帕迪里亞非常拿手的追拍及手持?jǐn)z影，也無法滿足想要一睹精彩動(dòng)作場面的觀眾，全片幾場動(dòng)作戲碼，基本以槍戰(zhàn)為主，算是做得流暢凌厲，但精彩欠缺，新意更是欠奉。最后重頭對(duì)戰(zhàn)數(shù)只重裝ED-209一場，算是相對(duì)火爆，不過結(jié)果竟然是主角幾乎被打爆，全靠舊日搭檔利用機(jī)器人程序bug舍身相救，方得脫險(xiǎn)。主角并非無所不能，這簡直再合理不過，又是所謂“力求真實(shí)”的邏輯思路，可是放在一部科幻動(dòng)作片里，立即就讓電影的刺激度大打折扣。
　　
　　值得一提的還有孱弱的反派，三兩下就被墨菲解決掉；而最終BOSS一直表現(xiàn)得又不是那么奸惡，甚至沒有主觀惡意，完全只是循著現(xiàn)實(shí)的逐利邏輯而動(dòng)罷了，再加上其從頭至尾也是一副互聯(lián)網(wǎng)IT新貴富豪般休閑打扮及隨意的言談舉止，很難讓人對(duì)其產(chǎn)生恨意；而ED-209火力剛猛，卻毫無思考能力，只是個(gè)博眼球的道具，連“角色”都稱不上。
　　
　　于是電影沒有在正邪對(duì)立上構(gòu)建出足夠的戲劇張力，便把矛盾都丟給了關(guān)于人或機(jī)器的自辯。最后的對(duì)決也欠缺情緒的積累，竟然逼得一直還算沉穩(wěn)的BOSS毫無必要地對(duì)墨菲家人持槍相向，這擺明就是作死的節(jié)奏嘛。
　　
　　文/KOALA2