任伯年、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千中國(guó)畫(huà)精品展海南展出記

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　　?？诰W(wǎng)6月16日消息??（記者?史瑞麗 文/圖）在我國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)的浩瀚星河里，任伯年、吳昌碩、齊白石、徐悲鴻、張大千這些名字，可謂熠熠生輝。當(dāng)這些大師們的真跡名作，今天跨海而來(lái)，無(wú)疑是給海南人民送來(lái)了一道絕美的藝術(shù)盛宴。

　　任伯年：朱筆畫(huà)鐘馗

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　　走進(jìn)展廳，最先看到的一幅畫(huà)便是任伯年的朱筆《鐘進(jìn)士斬狐圖》。“用朱砂畫(huà)畫(huà)，這在當(dāng)時(shí)可是創(chuàng)新之舉?！焙Ｄ鲜∶佬g(shù)家協(xié)會(huì)顧問(wèn)、著名畫(huà)家蔡於良說(shuō)，中國(guó)人喜歡紅色，以朱砂畫(huà)鐘馗，代表著正氣，畫(huà)中的小鬼卻又是傳統(tǒng)畫(huà)法，鐘馗舉劍砍殺變化成美女的妖狐，紅黑形成鮮明對(duì)比博物效果。這幅畫(huà)的妙處也就在此。

　　任伯年（1840—1895年）是“海上畫(huà)派”的代表畫(huà)家，也是近代著名的人物、花鳥(niǎo)畫(huà)家。在歷史風(fēng)俗故事類人物中，所繪鐘馗多且精，成為他的人物畫(huà)的一大亮點(diǎn)。

　　英國(guó)《畫(huà)家》雜志認(rèn)為：任伯年的藝術(shù)造詣與西方梵高相若，在19世紀(jì)中為最具有創(chuàng)造性的宗師。

　　吳昌碩：蒼勁《竹石圖》

　　“爵觚盤(pán)簋鼎彝鐘，掩映清光竹一叢。種竹道人何處住，古田家在古防風(fēng)?！闭箯d中，這幅吳昌碩的《竹石圖》筆力老辣，竹葉利落，石頭掩映在竹中，和竹子完美結(jié)合，清新可人。

　　展出的吳昌碩的作品還有《松梅圖》、《神仙眉?jí)邸贰ⅰ短沂瘓D》、《老少年》、《蘭石圖》、《籬石菊花》等，繪畫(huà)融入篆籀筆法，筆墨恣肆雄奇，氣象蒼茫古厚。其中《籬石菊花》濃淡相間，筆墨酣暢。菊花是他經(jīng)常入畫(huà)的題材。他畫(huà)菊花或伴以巖石，或插以高而瘦的古瓶，與菊花情狀相映成趣。

　　吳昌碩是晚清著名畫(huà)家，書(shū)法家、篆刻家，與虛谷、蒲華、任伯年齊名為“清末海派四杰”，為“后海派”中的代表。

　　齊白石：丹青戲《群蝦》

　　“快看，這蝦畫(huà)的好像是透明的。太靈動(dòng)了?！笔忻駝⑹磉吪笥褋?lái)到齊白石的《群蝦》前，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。?齊白石畫(huà)蝦，栩栩如生，情趣盎然。

　　齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開(kāi)始畫(huà)蝦；約40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復(fù)堂等明清畫(huà)家畫(huà)的蝦；63歲時(shí)他畫(huà)蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫(huà)案，每日觀察，畫(huà)蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。

　　本次展出的還有齊白石的《葫蘆牽牛花》、《荔枝》、《壽桃》、《荷花鴛鴦圖》、《清白家風(fēng)》等，其中《清白家風(fēng)》主要畫(huà)的幾棵白菜，寥寥幾筆卻仿佛白菜躍然紙上，惟妙惟肖。

　　徐悲鴻：剽悍《雙馬圖》

　　說(shuō)到徐悲鴻，就繞不開(kāi)“馬”。他的《奔馬圖》和《雙馬圖》在本次展覽中無(wú)疑是一大亮點(diǎn)。即使不懂美術(shù)的人，看到這兩幅作品，都不由得驚嘆。作品中那剛勁矯健，剽悍的駿馬，給人以自由和力量的象征，鼓舞人們積極向上。

　　“你看，這馬的結(jié)構(gòu)、腿關(guān)節(jié)畫(huà)的非常好，看上去很有力?！辈天读枷蛴浾咧v解這幅《雙馬圖》時(shí)說(shuō)，畫(huà)中兩匹馬前后對(duì)比，很有動(dòng)感，給人以自由奔跑的感覺(jué)。畫(huà)出的馬不但有中國(guó)畫(huà)的意境，也有西畫(huà)的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)關(guān)系。

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　　關(guān)于徐悲鴻《雙馬圖》的創(chuàng)作背后，還有一段故事。記者了解到，《雙馬圖》作于1950年，但緣起于1937年，當(dāng)時(shí)徐悲鴻在長(zhǎng)沙舉辦畫(huà)展，于李四怡堂藥鋪見(jiàn)到清代大書(shū)法家伊秉綬的八幅書(shū)法作品，甚是喜愛(ài)。

　　1949年長(zhǎng)沙和平解放后，為使八幅伊秉綬書(shū)法作品不致失毀，徐悲鴻四處打聽(tīng)其下落，當(dāng)?shù)弥溥€在李四怡堂主人李壽增家時(shí)，徐悲鴻兩次寫(xiě)信給友人謝梅奴，請(qǐng)他出面洽商。李壽增同意轉(zhuǎn)讓，但要價(jià)不菲。

　　后謝梅奴告訴李壽增，徐悲鴻此舉并非私人收藏，而是為中央美院作為書(shū)畫(huà)文物資料，是為國(guó)家保護(hù)文物。李壽增深為徐悲鴻愛(ài)護(hù)文物之心所感動(dòng)，愿將作品慷慨相贈(zèng)。但由于李四怡堂是家族產(chǎn)業(yè)，需征得另外三兄弟同意。徐悲鴻獲悉后，表示愿畫(huà)馬四幅送李氏兄弟以示謝意。在徐悲鴻回贈(zèng)的四幅作品，唯有李壽增得到的是雙馬，即本幅展覽的《雙馬圖》。

　　《雙馬圖》可以說(shuō)記錄了一段十分珍貴的歷史，這其中，有徐悲鴻為保護(hù)國(guó)家文物孜孜不倦的追尋，還有愛(ài)國(guó)商人的高尚舉動(dòng)。

　　張大千：婀娜有《仕女》

　　張大千是天才型畫(huà)家，其創(chuàng)作達(dá)“包眾體之長(zhǎng)，兼南北二宗之富麗”，集文人畫(huà)、作家畫(huà)、宮廷畫(huà)和民間藝術(shù)為一體。人物、山水、花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、走獸，工筆、寫(xiě)意、潑墨、潑彩無(wú)一不能，無(wú)一不精。

　　張大千的畫(huà)風(fēng)，在早、中年時(shí)期主要以臨古仿古居多?！都w扇仕女圖》則是張大千自敦煌歸來(lái)后，受敦煌畫(huà)風(fēng)影響所作。那畫(huà)中女子古雅端正，衣紋流暢。頭戴藍(lán)鳳釵，金簪插于一邊，櫻桃小口柳葉眉，身形婀娜多姿，畫(huà)出了女子含愁帶思之態(tài)。

　　“東坡在儋耳，自喜無(wú)人識(shí)。往來(lái)野人家，談笑便終日。一日忽遇雨，戴笠仍著屐。逶迤還到家，妻兒笑滿室。歆哉古之人，光霽滿胸臆。圖形寄瞻仰，萬(wàn)世誰(shuí)可及。”張大千的《仿唐寅東坡笠履圖》是特地精選出來(lái)與海南有關(guān)系的一幅畫(huà)作。